Sur la route, musiques vagabondes (café musical #33)

Ce samedi matin nous rendions hommage au chant des pistes cher à Bruce Chatwin.
En 1705, le jeune Johann Sebastian Bach entreprend un voyage de 400 km à pied pour aller écouter le célèbre Dietrich Buxtehude à l'orgue ; en 2016 les français de Cheveu filent tout droit dans le désert mauritanien taper le bœuf avec Group Doueh. Le souvenir de leurs origines nomades est encore vif chez les pasteurs d'Anatolie, et l'on peut compter sur Tony Gatlif pour restituer l'épopée musicale des Gitans d'ici et d'ailleurs. Si le voyageur romantique mêle cheminement et quête métaphysique, Kerouac et ses dharma bums ne faisaient peut-être pas autre chose sur les routes des États-Unis. Mais les inégalités saillent aussi au cours du voyage : les frontières ne sont pas les mêmes pour le touriste d'Hocus Pocus ou le candidat à l'émigration de Tiken Jah Fakoly. Enfin, Leonard Cohen pose à l'éternel Canadien errant, tandis qu'à la veille des migrations saisonnières Charles Trénet nous invite à chanter au long de la route du soleil...
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(Les cafés musicaux font leur pause estivale...
Rendez-vous le samedi 29 septembre !)

Concert-audition de l'atelier Jazz & improvisation

La musique s'invite à la médiathèque avec les élèves du Conservatoire !
Retour en son et image sur le concert-audition de la classe de jazz et d’improvisation...

Exiley Dahomé & Africa Brass en concert à la médiathèque

Retour en son et photos sur une soirée musicale aux accents africains.
Deux concerts en un, deux générations de musiciens et deux esthétiques différentes. Les beats électroniques sont partis à la rencontre des sonorités de la sanza et de la calebasse, tandis que boucles et samples ont alterné avec le chaloupement des mélodies congolaises.
Avec Exiley Dahomé, jeune producteur de musiques hip-hop et électroniques, et le groupe Africa Brass, composé de Barnabé Matsiona (multi-instrumentiste et facteur d'instruments), Sami Louaza (percussioniste) et Jean-Alain Yengo (guitariste).

Tous à l'Opéra ! (sieste musicale)

Le 24 février 1607, dans une salle du palais ducal de Mantoue, la tonitruante toccata de Monteverdi annonçait le début d'un spectacle d'un genre nouveau : une "favola in musica". L'opéra était né... 
A partir de là, nous avons tour à tour ri et frémi dans un célèbre dramma giocoso de Mozart, avant que les acrobaties vocales des divas ne nous tournent la tête dans un impétueux aria di bravura de Haendel. Tandis qu'un iconoclaste guitariste à barbiche s'approprie sans ménagement les codes de l'opéra (Joe's garage de Frank Zappa), un excentrique contre-ténor de la scène new wave détourne Purcell pour en faire un tube baroque et synth-pop (Klaus Nomi). La comédie musicale de Broadway (qui est à à l'Amérique des années 1920 et 1930 ce que l'opérette est à l'Europe du XIXe siècle : un avatar populaire de l'opéra) en constituant un vaste corpus de standards est au cœur du répertoire du jazz moderne : ainsi Nina Simone ou Miles Davis interprètent-ils avec sensibilité le Porgy & Bess de Gershwin, lui-même influencé par la musique afro-américaine. Pendant ce temps-là, en Chine, on goûte les saveurs de l'opéra classique kunqu...
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